Historien til surfemusikk

Surfemusikk var en sjanger av rock som perfekt fanget moroa og eventyret med surfing, mens den også omsluttet en hel generasjon. Den nådde sitt høydepunkt i 1963, men er fortsatt en integrert murstein i veggen av 1960 -tallets rock. Kritikere brøt surfemusikk i to kategorier: instrumental og vokal.

Vokale grupper inkluderer enormt populære band som Beach Boys og Jan og Dean, hvis harmoniske stemmer fortalte historier om dager på surfe og netter fulle av fester og hot rods. Vokalsjangeren så sin oppgang begynne på halens enden av 50 -tallet.

Den andre muligheten for surfemusikk kom i form av instrumental surfemusikk, som blandet twangy gitarkroker med en drivende trommeslag. Venturene, dualene, Del-tonene og, selvfølgelig, Dick Dale utgjorde alle ryggraden i sjangeren.

Historie

Da 60 -tallet begynte, hvordan eksploderte surfing blant massen? Boken og filmen som forteller historien om Gidget (Girl Midget) fra Malibu brakte surfing til verden utenfor stranden og nye surfebrettdesign og konstruksjon gjorde surfebrett lettere å administrere. Flere mennesker enn noen gang slo bølgene, så atmosfæren perkulerte med energi, og ga opphav til surfelyden.

Etter hvert som sjangeren steg til prominens, kunne to stier spores tilbake til starten. Det var Orange County -lyden tykk med etterklang og South Bay -lyden som var mindre avhengig av reverb og mer på musikkens lyriske melodi.

Merkelig nok var få av surfemusikkens innovatører fulle på surfere. Men lyden deres fanget surfing av den mest base eksistens. Bel Airs sparket i gang sjangeren, og bygde på ildkulens arbeid, spillerne, stormene, og selvfølgelig Ventures. Et sted i den musikalske energien Chuck Berry og den sprudlende sprett av rockabilly, ble frøene til surfemusikk sådd og pleiet til en fullblåst lyd som ville bli fullstendig realisert på begynnelsen av 60-tallet.

Dick Dale var fyren som virkelig myntet begrepet da han var den første selvutnevnte “Surfegitarist.”Selv om røttene hans var mer Hank Williams enn Chuck Berry, ville“ Kongen av surfegitaren snart være overskridende spillejobber over strandguttene og Jan og Dean. Kritikere vil beskrive musikken hans som et "pulserende", "staccato -angrep" over "dundrende takter.”

Kom 1962 skjedde surfemusikkekvivalenten til månelandingen ved hjelp av sangene hvis "rørledning" ble den instrumentale arketypen for surfemusikksjangeren. Uansett geografisk beliggenhet og kunnskap om surfing, kjøpte barna seg inn i surfemusikkeksplosjonen. Klassiske spor som "Wipeout" og "Let's Go Trippin" fanget surfingens sjel, men den ungdomsbaserte bevegelsen krysset også over i de usømmelige med temaer for sex og festing som ofte fikk den til å bli utestengt fra radiospill.

Beach Boys, mer enn noe band, satte sitt preg via harmoni og ikke-truende feel-good Energy. Strandguttene kom fra South Bay Area, og skapte en surfeverden via ord-scapes som dryppet med bilder av store brett og jenter i bikini som utsatte for verden et lite glimt inn i livet i Sør-California. Instrumentalgruppene fanget en mer instinktiv følelse av hva surfing handlet om, et slags lydspor for selve sporten, men publikum elsket hele Beach Boys -pakken, og de har blitt ansiktet til sjangeren.

Slutten

På slutten av 60 -tallet var surfemusikkscenen toast. Vietnamkrigen, JFKs attentat og den britiske invasjonen skapte en atmosfære som henviste surfemusikksjangeren til et kulturelt sjekkpunkt. Men musikken bærer en viss appell til i dag som Dick Dales surfegitar i åpningssekvensen til Quentin Tarantinos Pulp Fiction beviser, og mens surfemusikk ikke lenger er en spesifikk kategori, har band som sublime (og selvfølgelig '80 -talls surfekunkere) båret fakkelen på relativt verdig måte. Mer enn de fleste har reggae blitt slags den moderne surferens standardgenre da den legemliggjør alle de myke vibber og tropiske frihet som kulturen representerer.