Skillet mellom alternativet og indie -sjangrene

Det er en mye sitert foret fra de gamle "Blues Brothers"" Film, der en medarbeider i en grov-og-tumle Redneck Bar tilbyr at arenaens scene er vert for "begge slag" av musikk: "country og Vestlig."Det føles litt likt når folk sier at de er i" alternativ "og" indie "-musikk, men er det faktisk noen gyldighet til en separasjon mellom de to? Vel, ja og nei.

Alternativ og indie, ved deres røtter, står mer for vage ideer og tro enn noen form for spesifikke musikalske stiler av lyder, og virkelig den eneste virkelige forskjellen er stedet for kunstneren: alternativet var den foretrukne nomenklaturen til amerikanske artister mens Indie kom rett fra de britiske øyer.

Den britiske indieinvasjonen

Ja, indie er i hjertet det engelske uttrykket. I u.K., Indie startet ganske enkelt som handelsperioden for poster som ble utgitt på uavhengige plateselskaper. I kjølvannet av punkrock på slutten av 1970-tallet hadde gjør-det-selv-etos blomstret i England. Med etiketter som Rough Trade, Factory, Mute og Cherry Red som vokser i status, begynte det britiske indiekartet å kronisere den mest solgte uavhengig utgitte singlene i 1980.

Likevel endret den enkle klassifiseringen seg på et tidspunkt. Mange peker på den ikoniske kassettsamlingen "C86", som ble gitt bort med en utgave av The English Weekly "NME"" i 1986. Albumet prøvde å kronisere en spirende engelsk gitar-pop underjordisk kalt enten "cutie" eller "shambling" den gangen. Som disse beskrivende navnene antyder, spilte disse bandene en to, amatørmessig form for hjemmelaget musikk som tegnet dypt fra solfylte 60-talls handlinger som Byrds og Velvet Underground.

Rough Trade Recording Artists, The Smiths, var det største bandet i U.K. på den tiden. Kjent som et stolt indieband hvis åpenbare gjeld til Byrds kontrasterte deres frontmann Morrisseys Oscar Wilde Rakish Wit, ga Smiths overraskende ut "C86" til stor kritisk anerkjennelse.

Med band som pastellene, butikkassistentene og Primal Scream, C86 ble en stor hit, deretter et buzz-ord, deretter en fangst. En gang etterpå betydde indie å være synonymt med akkurat denne stilen, denne spesielle kassetten. Stylistisk betydde dette en retro-fonisk, stort sett sexløs form for musikk med jangly gitarer og den vage smaken av nostalgi. Indie refererte ikke lenger til de faktiske realitetene i postdistribusjonen. Indie var et sted mellom en sinnstilstand og en entall gitar tone.

Utviklingen av alternativet

Etter et kvart århundre med seksuelt frustrerte, bookish gutter og blokkerte jenter som spiller stolt indie-musikkmerker, ville du tro at det ville gjort indie til en definert stil, om ikke en entall lyd. Likevel, som jeg opprinnelig sa, avhenger dette av hvilken side av dammen du er på.

I Amerika betyr indie ofte to, saktmodig, anglofil; Og det betyr alltid retrofonisk. Å være indie er å gjøre det uten forvrengning, uten aggresjon. Og gitt tilstanden til moderne amerikansk radio, gjør dette nesten av natur indie -handlinger underjordiske band. Bortsett fra skinnene, kan jeg faktisk ikke tenke på noen med en ekte indie-pop-lyd som har gjort et løp på de amerikanske hitlistene.

Likevel, tilbake i England - fødestedet til ordet - "indie" har møtt noe annet helt. Ikke lenger et begrep som brukes, ofte stolt, for å beskrive band med en jordnær holdning og gjør-det-selv-tro, har indie kommet til å være kortfattet for den dirigerte formen for ikke-rock.

I Storbritannia brukes i disse dager indie rutinemessig som en fangst for å beskrive en stadig voksende suksess av umulig intetsigende, laddiske band som spiller inoffensive, melankolske ballad-rock. Kongen deres er Coldplay og Snow Patrol, to antrekk av utydelige, friske ansiktet stipendiater som har laget en mynte ved å spille myke, jangly sanger fri for spenning og kant og polert opp til en moderne FM-radio Sheen. Men Coldplay og Snow Patrol er de du kjenner, de som gjorde det utenfor de britiske øyer. Hvis du har hørt om Fratellis, Kooks eller Razorlight, bor du sannsynligvis i Storbritannia.