Film aspektforhold historien til widescreen -filmer

En films aspektforhold er andelen av bredden på det projiserte bildet i forhold til dets høyde. I løpet av flere tiår med kinohistorie har andelen av det anslåtte bildet endret seg av forskjellige grunner, men hovedsakelig for dramatisk sammensetning. Fra 1950 -tallet hadde TV en betydelig innflytelse på det endrede aspektforholdet mellom film.

Visste du?

Epic fra 1959 Ben-Hur var en av de "bredeste" store studioutgivelsene gjennom tidene, med et aspektforhold på 2.76: 1

Standarder for tidlig aspektforhold

I de tidligste årene av kino var det ikke et etablert standard sideforhold, og filmer ble utgitt i en rekke aspektforhold. Silent Films slo seg til slutt opp med et forhold mellom 4: 3. Det betyr at projeksjonen for hver fire tommer i bredden var tre tommer i høyden.

På slutten av 1920-tallet ble lyd-på-film-prosessen som ble utviklet av DeForest Phonofilm bransjestandard. Siden lydsporet var påtrykt selve filmen og samme størrelse på 35 mm film ble brukt, krevde det å flytte størrelsen på bildet på filmen for å gi plass til lyden. Dette nye elementet krevde at størrelsen på bildet skulle endres. I 1932 etablerte Academy of Motion Picture Arts and Sciences standardforholdet for Hollywood Films, 1.375: 1, som ble kjent som "Academy Ratio.""

1953: View of Graumans kinesiske teater i Hollywood med lyskastere som skinner og publikum som står i kø på premieren på regissør Henry Kosters film, 'The Robe', den første filmen laget i Cinemaskope. Hulton Archive / Getty Images

Hvordan TV introduserte widescreen -film

Noen tidlige filmer ble projisert i widescreen -formater, for eksempel Epic Film fra 1927 Napoléon, som brukte tre projektorer side om side for å ha en total bildestørrelse på 4: 00: 1, og 1930 John Wayne Fox Film-funksjonen Den store løypa, som ble skutt i et 70 mm filmformat kalt "Fox Grandeur."Imidlertid ble nesten alle filmer fra 1932 til midten av 1950-tallet utgitt i akademiets forhold.

I løpet av begynnelsen av 1950 -årene prøvde Hollywood Studios nye teknikker i møte med synkende oppmøte i kinoer. En strategi var å øke størrelsen på skjermen og projiserte bilde, spesielt som en måte å bekjempe den økende populariteten til TVs mye mindre skjerm.

Den første fortellende filmen som ble utgitt i et av disse nye widescreen -formatene, Cinemascope, var 20. århundre Fox's Kappen. I løpet av få år gjorde forskjellige bredskjermprosesser (som Super Panavision 70 og Paramount Vistavision) widescreen -filmer standard i hele bransjen. Av alle de forskjellige gimmicks bransjen prøvde på 1950 -tallet for å tiltrekke publikum tilbake til teatre, var widescreen -formater de mest vellykkede.

Andre bredskjermfilmformater benyttet 70 mm film, en film med større størrelse. Den ble brukt i en rekke filmer på slutten av 1950- og 1960 -tallet, inkludert populære musikaler som Oklahoma (1955), Sør-Stillehavet (1958), Min rettferdige dame (1964), og Lyden av musikk (1965). Det er fortsatt et populært kunstnerisk format for filmskapere for noen av filmene sine, inkludert Christopher Nolan og Paul Thomas Anderson.

Fullskjerm vs. Letterbox

Et annet problem med TV- og aspektforhold er at TV ble utviklet med et 4: 3 -sideforhold, som ligner på det originale tausfilmforholdet og akademiets forhold. Dette betydde at når filmer som ble skutt i akademiets forhold ble sendt på TV, kunne filmene sees i sitt rette format.

Dessverre betydde det at filmer som ble skutt med widescreen -objektiv som Cinemascope, ikke ble formatert på riktig måte for å vises på TV -skjermer. Den vanligste løsningen på dette problemet var å "panorere og skanne" filmer, som beskjærer fra de horisontale sidene av filmen for å gjøre den "tilpasset" TV -skjermen 4: 3. Selvfølgelig vil det bety at deler av det visuelle-inkludert noen som kan være viktige for filmen----,,, film.

For å inkludere de viktigste aspektene ved et skudd, ble formateringsprosessen påkrevd for å lage kamera "panner" som var utilsiktet av filmskaperne. Det som for eksempel så ut til å være et statisk skudd på en filmskjerm med viktige elementer på begge sider av skjermen, vil trenge å innlemme en "pan" kamerabevegelse over rammen for å vise begge elementene.

Dessverre, avhengig av størrelsen på den originale filmens aspektforhold, kan store deler av en films originale bilde gå tapt ved denne prosessen. Et alternativ var "Letterboxed" -format, som satte inn svarte stenger på toppen av bildet for å "omformat" skjermen for å inkludere hele filmbildet. Med introduksjonen av VHS var brevboksede versjoner av noen filmer tilgjengelige, spesielt i spesialdebutikker.

Pan og skanning var imidlertid det langt mer populære formatet på TV og på VHS. Faktisk trodde mange uinformerte forbrukere at de svarte stolpene som ble brukt i brevboksformatet faktisk gjemte deler av bildet. Denne misoppfatningen fortsatte i løpet av de første dagene av DVD fordi mange filmer ble utgitt i spesialitet merket "fullskjerm" (i.e., pan og skanne) og "widescreen" versjoner, med noen forbrukere som misforstår begrepet "fullskjerm" for å indikere at det vil inkludere en films fulle bilde selv om det ikke gjorde det.

Widescreen i dag

Med den økte populariteten til widescreen-TV-apparater og HD-kringkasting (begge typisk i et sideforhold på 16: 9), har PAN- og skanneformatet redusert i popularitet og de fleste hjemmemedier og innhold (inkludert innholdsskudd for TV eller streaming) er nå utgitt i et widescreen -format. Ikke desto mindre bruker noen filmskapere fortsatt akademiforhold for utvalgte prosjekter for kunstneriske formål, for eksempel Oscar-vinnende filmer Michel Hazanavicius Artisten og Wes Anderson's Grand Budapest Hotel.