Rudolph Valentino ikonisk Latin elsker ble Hollywood -aktivist

En av Hollywoods mest legendariske stjerner om stille tid. Født Rodolfo Alfonso Rafaello Pierre Filibert Guglielmi di Valentina d'Antonguolla i 1895 i Castellaneta, Italia, mannen som til slutt ville bli kjent som Rudolph Valentino immigrerte til USA i 1913 og tjente en "taxi -danser" (en dansepartner i 1913 og tjente en "taxi -danser" (en dansepartner i 1913 og lever en levende som en "taxi -danser" (en dansepartner i 1913 og lever en levende som en "taxi -danser" (en dansepartner i 1913 og tjente en "taxi -danser" ( for utleie) og å spille bitdeler som danser i filmer før han ankom Hollywood i 1918.

Valentino var en av de første skuespillerne hvis bilde ble en sensasjon i popkulturen, og også en av de første Hollywood -stjernene som vellykket krever etter bedre lønn og kreativ kontroll over prosjektene sine.

Rask fakta: Rudolph Valentino

• Fullt navn: Rodolfo Alfonso Rafaello Pierre Filibert Guglielmi di Valentina d'Antonguolla
• Okkupasjon: Skuespiller
• Født: 6. mai 1895 i Castellaneta, Puglia, Italia
• Døde: 23. august 1926 i New York City, USA
• Bemerkelsesverdige filmer: De fire ryttere i apokalypsen (1921), Sjeiken (1921), Blod og sand (1922), Sønnen til sjeiken (1926)
• Ektefelle (er): Jean Acker (1919-1923), Natacha Rambova (1923-1925)

Første berømmelse

Valentino var breakout -stjernen i den episke krigsfilmen De fire ryttere i apokalypsen, utgitt i mars 1921. Han fremstilte en argentinsk playboy som slutter seg til den franske hæren for å kjempe i første verdenskrig etter et ledig liv med å forfølge glede. Valentino demonstrerte sin evne som danser i en kjent tangosekvens. Ledere i Metro Pictures var nølende med å kaste Valentino ikke bare fordi han var relativt ukjent, men også fordi hans fysiske utseende ikke stemte overens med den ledende mennen på dagen, som Douglas Fairbanks, Richard Bathelmess og Wallace Reid. Imidlertid insisterte manusforfatter June Mathis på at Valentino var perfekt for delen (Mathis ville bli nære venner med Valentino). Hun hadde rett-De fire ryttere i apokalypsen var den største billettkontoret i 1921.

Bettmann Archive / Getty Images

Til tross for ros for Valentino i anmeldelser og den glødende dekningen av ham i fanmagasiner, prøvde metrobilder ikke å utnytte Valentinos voksende stjernestatus og økte ikke sin $ 350 i ukens lønn. Andre billettkontorstjerner på den tiden tjente ukentlige lønninger som oversteg ti ganger det beløpet. I stedet underutnyttet Metro Valentino i sine tre neste filmer til tross for hans økende stjernestatus. Når han trodde at Metro ikke ville bruke ham til sitt fulle potensiale, sluttet Valentino og signerte med kjente spillere-lasky (som senere skulle bli Paramount-bilder) for en ukentlig lønn nesten tredoblet hva Metro hadde betalt ham. Nesten umiddelbart kastet berømte spillere-Lasky ham i tittelrollen til Sjeiken, utgitt i oktober 1921.

Valentinos image

Sjeiken, som utnyttet full nytte av Valentinos sexappell ved å presentere ham som en mystisk, forførende arabisk sjeik, var et annet stort billettkontorhit, og det styrket Valentinos “Latin Lover” -bilde. Valentinos rykte som den uimotståelige "store elskeren av sølvskjermen" påvirket mote og kultur på en måte som få filmstjerner hadde gjort før, noe som gjorde ham uten tvil til det første mannlige sexsymbolet på sølvskjermen. Menn begynte å kopiere hans glattede frisyre, kalt "Vaselino", og da han vokste et Van Dyke-skjegg for en av filmene hans som også ble kopiert. Hans dans på skjermen populariserte tangoen. Valentinos image var så kjent i popkulturen at komikeren Stan Laurel (før han fikk verdensomspennende berømmelse som en del av Laurel and Hardy Comedy Team) dukket opp i to parodifilmer som "Rabarbre Vaselino," Gjørme og sand (1922) og Monsieur bryr seg ikke (1924).

Mens det bildet vant Valentino -legioner av kvinnelige fans, førte det til at de overveiende mannlige mediene spurte Valentinos manndom. Beryktet, den Chicago Tribune beskyldte Valentino for å fremme "Effeminacy" hos menn (Valentino utfordret den uidentifiserte forfatteren til en boksekamp for å bevise hans maskulinitet, men utfordringen ble ubesvart). Valentino var også gjenstand for innuendo i pressen angående hans seksualitet, selv om det er lite bevis på at han var noe annet enn heterofil. Valentino ble ofte irritert av å slå bildet hans tok i pressen.

Skuespiller Rudolph Valentino i en scene fra filmen 'Blood and Sand'. Donaldson Collection / Getty Images

Senere karriere

Valentino var nå en sensasjon, og dukket opp i en av de høyeste bruttofilmene i 1922, Blod og sand, og dukket også opp i en urolig produksjon, Den unge Rajah. En del av den sistnevnte filmens problemer var av Valentinos egen gjør inn mellom produksjonene av Blod og sand og Den unge Rajah, Han ble arrestert for bigamy for å gifte seg med kostymedesigner Natacha Rambova før slutten av en ettårig ventetid som kreves av California-loven etter en skilsmisse (Valentino hadde skilt seg fra sin første kone, Jean Acker, flere måneder tidligere). Skandalen skadet ikke Valentinos popularitet med publikum mye, noe som fremgår av den enorme suksessen med Blod og sand, Og han følte igjen at han ikke fikk betalt det han virkelig var verdt.

Valentino erklærte en "en mann streik" mot kjente spiller-lansky. Ikke bare krevde Valentino en høyere lønn, men han insisterte også på mer kontroll over prosjektene sine. De to sidene kjempet den ut i pressen, og berømte spillere-Lasky blokkerte ethvert annet studio fra å ansette ham. Ikke i stand til å jobbe i film, gikk Valentino på en enormt vellykket 88-by dansetur som brakte ham nær hans forguderende fans. Under turen inngikk Valentino en ny avtale med kjente spillere-Lansky som økte ukelønnen hans og ga ham og kona et mål på kreativ kontroll over Valentinos filmer. Det var en banebrytende avtale for en skuespiller, som dessverre for Valentino endte da de neste få filmene hans var dyre og økonomisk mislykket, med mange i bransjen som beskyldte Rambovas dyre kostyme og satte design på de eskalerende kostnadene for filmene hans. Hans siste prosjekt for kjente spiller-Lansky, Hooded Falcon, ble kansellert mellomproduksjon.

Rudolph Valentino og Vilma Banky er vist i 'Son of the Sheik,' 1926. Bettmann Archive / Getty Images

Valentinos karriere ble berget av United Artists, studioet etablert bare fem år tidligere av D. W. Griffith, Charlie Chaplin, Mary Pickford og Douglas Fairbanks, med en lukrativ kontrakt med betingelsen om at kona ikke lenger ville være involvert i filmprosjektene hans (paret ville skilles i 1925). Når hans første UA -film, Ørnen, Fortsatte Valentinos lunkne billettkontorstrek, han (angivelig motvillig) gikk med på å spille i en oppfølger til en av hans mest kjente filmer, Sønnen til sjeiken. Mens han var på en kampanjeturné for filmen, døde Valentino i New York City i en alder av 31 på grunn av peritonitt etter operasjon for magesår.

Arv

Mens Valentino ikke var den første filmstjernen som døde Young, resulterte hans død i en strøm av sorg. Hans offentlige begravelse ble en mediebegivenhet, og historier om hans utnyttelser og omstendigheter rundt hans død dukket opp i tabloider i flere måneder etterpå. Hans for tidlige død, påfølgende offentlig respons og ikonisk status-som alle bidro til å lage Sønnen til sjeiken et stort hit-etablert et mønster som andre stjerner som døde for tidlig ville oppleve.

Valentinos image har holdt seg ikonisk i Hollywood -historien, og hans "latinske elsker" -bilde levde videre med skuespillere som tok på seg lignende roller. Selv om han ble latterliggjort for hans utseende gjennom hele karrieren og kritiserte for sin holdning til kompensasjon og kreativ kontroll, etablerte Valentino en vei som mange Hollywood -stjerner ville følge.