Topp utlending og Lou Gramm solosanger fra 80 -tallet

Mens den grundige naturen til gruppeleder Mick Jones bidro til å begrense utlendingens 80 -talls produksjon til bare tre studioalbum, produserte det gjenoppfunnet 70 -talls arena rockebandet noen av tiårets mest minneverdige og ikoniske melodier. Dessverre var mengden sterk musikk fra utlendinger på 80-tallet ganske tynn, men kvaliteten på bandets beste sanger, spesielt den strukturerte, lunefulle, tastaturtunge power ballader, er ganske bemerkelsesverdig. Her er et kronologisk blikk på noen av utlendingens fineste 80 -talls øyeblikk, samt et par hits produsert av forsanger Lou Gramms vellykkede solokarriere.

01 av 08

"Som haster"

Larry Hulst/Michael Ochs Archives/Getty Images

Kreditt Jones for sin oppfinnsomhet når det gjelder den musikalske sjangeren. På dette hiten fra 1981 som nådde nei. 4 På popkartene handlet utlendingslederen i hardrockgitar for det som i hovedsak utgjør et diskotek -rille som er punktert av en saksofon -solo, det ostete instrumentelle valget på 80 -tallet. Naturligvis er et annet sentralt element i sangen utvilsomt Gramms typisk hot-and-Bothered vokal tolkning av Jones 'suggererende, men fortsatt PG-rangerte tekster. Sett alt sammen, og du har veldig lite, musikalsk sett, som ligner utlendingens tidligere arbeid. Men det er godt å vite at guttene fremdeles var noe "hetblodige" på dette tidspunktet av sine modne karrierer.

02 av 08

"Venter på en jente som deg"

Enkelt omslagsbilde med tillatelse fra Atlantic

Kanskje er Genius of Jones best eksemplifisert av utlendingens masterminds beslutning om å ta en sømløs overgang fra Arena Rock Guitar Hero til Synth Soft Rock Balladeer. Tross alt var en slik evolusjon absolutt dristig og ambisiøs utover utlendingens rykte som en ansiktsløs stadion rock -dinosaur. Denne nydelige, skyhøye kjærlighetssangen klatret helt til nei. 2 på popkartene i 1981 og var allestedsnærværende på en rekke radioformater det året. Å høre sangen i dag etterlater ikke noe mysterium om hvorfor sangen ble en slik sensasjon, men utrolig nok var dette faktisk bare oppvarmingen for utlendingens største balladesuksess fremdeles å komme. Utlendingspurister beklaget absolutt fraværet av Jones 'gitar, men de måtte venne seg til det herfra.

03 av 08

"Bryt det opp"

Albumomslagsbilde med tillatelse fra Atlantic/WEA

Bare lyttere som er kjent med utlendingens hele 1981-hit Album 4, kjenner kanskje til denne midt-tempo, overgangsrockeren, men de som sannsynligvis gleder seg over demonstrasjonen av bandlederen Jones 'presise og krokfylte melodiske sans. Sangen utgjør en hyggelig og utmerket ydmyk blanding av utlendingens originale, ofte harde rock -lyd - personifisert av en sang som "Double Vision", for eksempel - og den mildere, tastaturbaserte lokket av en melodi som "Waiting for a Girl Like Du."Den transcendente broen gir sporets beste øyeblikk, men den skyhøye glansen av grammens vokal er fin gjennom hele tiden, som vanlig. Selv om jeg ble utgitt som en singel som presterte beskjedent på popkartene, kan jeg ikke riste følelsen av at denne melodien aldri fikk et rettferdig skudd.

04 av 08

"Ikke la gå"

En annen lidenskapelig fortelling om spenst i møte med et vaklende romantisk forhold, dette ellers solfylte midt-tempo-tallet fra 4 avslører bandet i sin mest kommersielt levedyktige arena -rockform. Gitarene er noen ganger knasende, men ikke truende, mens tastaturet blomstrer på riktig måte støtter Jones 'fengende, melodiske rammeverk. Og selv om dette ikke er musikk som har noen sjanse for å ha en permanent innvirkning på publikum, er det en ganske underholdende lytt etter Lovelorn Rock-fans som liker grammens trygle, høye vokale appellerer til damene.

05 av 08

"Jeg vil vite hva kjærlighet er"

Albumomslagsbilde med tillatelse fra Atlantic/WEA

Utlending likte en rekke treff på 80-tallet, men ingen nådde et nivå av romantisk lengsel med over-the-top som er lik denne keyboard-tunge kjærlighetsballaden. Jones har alltid vært en undervurdert låtskriver, og kommandoen hans var aldri på finere visning enn når roen i denne melodiens vers eksploderer til et crescendo av et kor perfekt egnet for Gramms imponerende høye vokalrange. Men det som er mest interessant med melodien er hvordan Gramm og Jones benytter seg av en overbevisende soul vibe på en eller annen måte, til tross for deres ubestridte "Dirty White Boy" -status. Når evangeliekoret sparker inn på slutten, er det faktisk ganske transcendent.

06 av 08

"Det var i går"

Som kanskje utlendingens humøreste og mest hjemsøkende spor, har denne perlen alltid blitt overskygget av den større, mer allestedsnærværende hit på 1984s agentprovokatør. Det er litt synd, ettersom den skyhøye og stemningsfulle tastaturet som fremmer sangen virkelig fortjener ros for sin fantastiske følelse av melodisk heft. Tatt som de to sidene av utlendingen, kan dette sporet faktisk stå som bandets mest perfekte øyeblikk: Jones 'kraftige produksjon og feiende musikalske ideer finner et perfekt ekteskap til Gramms lidenskapelige, romantisk angitte vokale koteletter. Synd Jones og Gramm kunne ikke komme godt overens med et personlig nivå for å holde bandets to mest essensielle medlemmer som jobber sammen litt lenger og mer konsekvent.

07 av 08

"Midnatt blå"

Albumomslagsbilde med tillatelse fra Atlantic

Med denne imponerende topp 5 -hiten fra 1987, beviste Gramm på overbevisende måte at hans låtskrivingsevner alltid hadde spilt en betydelig rolle i utlendingens suksess, utover hans åpenbare vokale bidrag. Gjennom denne rusende midt-tempo-rockeren snapper Gramms tekster og stuper fremover med aplomb, og de minneverdige gitardelene faktisk ut-ut-tilknytningen til Jones, spesielt sammenlignet med bandets keyboard-tunge senere år. Totalt sett kan dette godt være tiårets beste sang som er direkte produsert av ethvert medlem av utlendinger, kjærlighetsballader blir forbannet.

08 av 08

"Bare mellom deg og meg"

Albumomslagsbilde med tillatelse fra Atlantic

Selv om Jones dukket opp med et soloalbum i 1989, er det ingen hemmelighet at Gramms soloarbeid nådde et langt bredere publikum enn noe Jones noen gang kunne gjøre av seg selv. Og selv om denne melodien utvilsomt er svakere enn "Midnight Blue", er dens søkelys av Gramms unike og overbevisende vokalstil absolutt gjenklang her. Det er interessant at Jones fortsetter å spille med andre musikere og bruke navnet utlending uten gramm i løpet av de siste årene til beskjeden suksess, men jeg kan ikke forestille meg noe univers der gruppens klassiske materiale atskilt fra sin opprinnelige sanger gjør alt annet enn blekt i sammenligning.